诚然，传统美术史写作确实存在这些问题，但它是孕育于中国文化脉息中的。如唐代张彦远的《历代名画记》，它与现代意义上的美术史著作相去甚远，是一部包蕴了画史、画家传记、作品著录、技法论、鉴藏论等多项内容的极为通融的画学文献。这种写作模式和潜在的价值系统被学界认为是中国传统美术史的“超稳定结构”，        了之后历代的画史修撰，对当前的美术史写作依然具有启发意义。

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